Carandá, 4

Carandá - Revista do Curso de Letras do Câmpus do Pantanal (CPAN) da UFMS - Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, em seu número 4, de novembro de 2011, em um Dossiê sobre o microconto, traz artigo que analisa um conto de Luiz Vilela para estudar a transição entre o conto brasileiro do final do século XX e a forma "microconto" que atualmente ocupa as redes sociais da internet. Veja o estudo do conto "As formigas", de Luiz Vilela, o Dossiê sobre o microconto e os demais artigos, clicando nos links abaixo. Após a imagem e os links, confira o sumário da revista.

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CARANDÁ - Revista do Curso de Letras do

CPAN / UFMS, nº 4, novembro de 2011.

SUMÁRIO

RESENHA
Um percurso essencial: pré-requisitos e obstáculos na formação do pesquisador em literatura Cícera Rosa Segredo Yamamoto Fabian Castilho Cossio
ARTIGOS
A ucronia enquanto narrativa histórica Rogério Bianchi de Araújo
Ut Pictura Poesis, de Horácio: por uma arqueologia da comparação entre as artes Neurivaldo Campos Pedroso Junior
Literatura escrita indígena: do mito à história ou da história ao mito? Érika Bergamasco Guesse
Assimilação e influência na literatura latino-americana: a “devoração” da cultura européia Geovanna Marcela da Silva Guimarães
Beckett leitor de Proust: da crítica à criação Gleydson André da Silva Ferreira
A Dama do Lotação: um caso de amor, infidelidade e morte Andréa Beraldo Borde
O narrador viajante de Garrett Alex Alves Fogal
Texto Literário e Contexto Social: análise do Poema “José”, de Carlos Drummond de Andrade Dirce Pereira Lelis
Walt Whitman, Emily Dickinson e a Guerra Civil Americana Natalia Helena Wiechmann
O Realismo na Peça Le Demi-Monde  (1855), de Alexandre Dumas Filho Silvia Pereira Santos
Realismo e realidade: algumas proposições de Eça de Queirós Giuliano Lellis Ito Santos
Lima Barreto: crítico da vacuidade da elite intelectual europeia e do despreparo das elites brasileiras Ione Eler E Herler Rosemary Sousa Cáfaro Rauer Ribeiro Rodrigues
Mudança  e  institucionalização:  o  lugar  do  narrador  no  espanto dissimulado e burocratizado em João do Rio e Dalton Trevisan Sandro Roberto Maio
O Quarto Fechado e a Mente Desnuda: desvendando a Narrativa Cristiane Barbosa de Lira
A variação linguística nos manuais didáticos de português Jeferson Carlos Cordeiro de Brito
A dínâmica lexical da linguagem jornalístico-política em textos escritos em língua portuguesa contemporânea na primeira década do Século XXI Pedro Antonio Gomes De Melo
LITER’ARTES
Poesia Trilogia das Verdades: Doxa Minas As Horas Rogério Lobo Sáber
DOSSIÊ: O MICROCONTO Luciene Lemos de Campos (Org.)
Contistas, Microcontistas e Críticos — Retratos Alex Melo Diniz
Apresentação — Dossiê: o microconto Luciene Lemos de Campos
Os Cem Menores Contos Brasileiros do Século Marcelino Freire — Retrato Alex Melo Diniz
Apontamentos sobre o microconto Rauer Ribeiro Rodrigues
“Epitáfio” Rauer Ribeiro Rodrigues — Retrato Alex Melo Diniz
Uma  introdução  historiográfica  ao estudo do microconto brasileiro Fabrina Martinez de Souza Rauer Ribeiro Rodrigues
A crítica corre atrás do seu objeto Heloísa Buarque de Hollanda – Retrato Alex Melo Diniz
O artista e o meio Antonio Candido — Retrato Alex Melo Diniz
Intensidade, Brevidade e Coalescência: das vertentes do conto, o microconto Waleska Rodrigues de Matos Oliveira Martins
“Lacraia” Manoel de Barros – Retrato Alex Melo Diniz
Biobibliografia (após o conto “As formigas”) Luiz Vilela — Retrato Alex Melo Diniz
“Aula de canto” Katherine Mansfield — Retrato Alex Melo Diniz
“Angústia” Anton Thékhov — Retrato Alex Melo Diniz
Entre frinchas, a poética do microconto brasileiro Luciene Lemos de Campos
O soturno Edgar Allan Poe — Retrato Alex Melo Diniz
Silente, desesperada e agônica Virginia Woolf — Retrato Alex Melo Diniz
“Amor” Manoel de Barros — Retrato Alex Melo Diniz
Marçal Aquino Retrato Alex Melo Diniz
Teses do Conto Ricardo Piglia — Retrato Alex Melo Diniz
Microcontos (seleção com 33 narrativas) Rauer [Rauer Ribeiro Rodrigues]
Ivana Arruda Leite Retrato Alex Melo Diniz
SERVIÇO
Carandá — Chamada e Normas Para Colaborações

PERDIÇÃO: Resenha - 9

O MESTRE DOS DIÁLOGOS

Ronaldo Cagiano

          Desde que ele estreou na literatura no final dos anos 60, com “Tremor de Terra” (vencedor do Prêmio Nacional de Ficção), a prosa de Luiz Vilela destaca-se por duas características fundamentais: o resgate das histórias comuns, que transcorre numa atmosfera narrativa que busca a simplicidade e a clareza, sem perder a densidade; e a contenção formal, particularizada pelo do diálogo, que poucos como ele conseguem manusear sem cair na obviedade, na simplificação ou na fadiga.
       Em “Perdição” (Record, 400 págs.), que marca seu retorno triunfal ao romance, esses aspectos tornam-se ainda mais evidentes, porque trabalhados com mais rigor e estilo, e adensam o enredo. A trama se passa numa fictícia Flor do Campo, microcosmo do interior mineiro, a partir do qual descortina-se um cenário de mazelas e conflitos.
         Leonardo — Leo — é o personagem principal, âncora de uma bem-humorada história sobre os descaminhos de um jovem perdido e a inviabilidade da vida interiorana. Aliás, o humor em Vilela é a crítica e a reflexão em estado de sutileza e refinamento e funcionam em todo o conjunto como uma espécie de amálgama, equilibrando  forma e conteúdo.
         Pelas mãos de Ramon, jornalista de um pequeno jornal local, seu amigo de infância e narrador da história, conhecemos o percurso, às vezes sem sal, às vezes atilado, de um pescador, que vende os peixes na feira. Entediado com a vida que leva e com a falta de perspectiva de sua atividade, repentinamente afetada pela chegada da empresa de Disk-Peixe, que veio explorar o ramo na cidade, ele decide tentar outra sorte. Só que sua esperança vai bater em outras águas, seduzido por um pregador de uma nova igreja, cuja cantilena o seduz a ir para o Rio com a missão de salvar do pecado os homens, a partir do que se traveste no Pastor Pedro, numa alusão ao pescador de almas da Bíblia.
          Ao entrar num mundo completamente desconhecido, atraído pela promessa de vida nova e de salvação, na verdade Leo (Pastor Pedro) encontra a própria perdição ao perceber que foi manipulado pelo vezo maniqueísta e comercial de um tal Mister Jones, figura que muito bem metaforiza essa onda protestante avassaladora e hipócrita que vem tomando conta do nosso país com seu impune estelionato espiritual.
Leo, como milhões de fieis que acabam caindo no conto do vigário das pregações massificantes e histriônicas, acaba migrando para esse despudorado mercado da fé. Hipnotizado por uma promessa que não se realiza, a engrenagem o aprisiona e ele afunda cada vez mais nesse terreno pantanoso, babélico e ilusório. Por fim percebe a canoa furada em que se meteu, sendo forçado a abandonar aquela máscara e a retornar à sua terra natal, voltando à vidinha sem ênfase de sempre e enfrentando o julgamento e a execração dos que o viram partir.
Durante toda a história, Vilela desloca sua narrativa para outros pequenos focos, ao apresentar fatos e ocorrências que mobilizam a vida do pequeno lugar, mas que têm, no fundo, a função de revelar esse caldeirão de tipos e situações, muitas vezes bizarras, expondo todo um universo povoado pelas crendices, pelo misticismo, pela politicagem e pelo vazio da falta de horizontes.
         Em Perdição está em jogo essa luta entre o bem e o mal, entre a mentira e as falsas verdades das instituições, entre o sagrado e o profano das relações, bem como a guerra entre a carne e o espírito, algo que vem sendo apropriado ─ indevidamente e com todo o fanatismo e fervor farisaico  ─ pelas seitas protestantes que procriam por aí, principalmente com a exposição frequente de falsos milagres na tevê, o que na obra de Vilela é sutilmente denunciado, quando a história do acidente da filha de Leo vem à tona e mostra a incapacidade da fé e da religião de curá-la. Não há graça possível, só a desgraça real no mundo de verdades e caminhos perecíveis.
Vale ressaltar a força dos diálogos em toda a obra vileliana e que nesse caudaloso romance funcionam como um grande rio por onde escoam as perplexidades, as dúvidas, as angústias e as críticas dos personagens. No espaço das conversas corriqueiras, alimentam o dia a dia dessa gente, verdadeiras pérolas garimpadas na prosa dos observadores da vida quotidiana, discutem-se valores e inquietações, tudo carregado de uma ironia ferina, compondo um painel psicológico, moral e profundamente humano de Flor do Campo.
No romance, personagens secundários — como Gislaine, a mulher de Leo, Dona Nenzinha, a dona da pensão, e Mosquito, vendedor de pimentas — constituem um caleidoscópio de hipocrisia, pequenez, preconceito e cinismo de uma sociedadezinha refratária e sem rumo. E a pescaria simboliza o mergulho de Leo em águas profundas, nas quais ele enfrentará a escuridão e o lodo e conhecerá uma outra verdade – a do engodo das crenças – que verdadeiramente o libertará, trazendo-o de novo à tona, à claridade de suas raízes, ainda que doloroso o retorno, sem a pretendida salvação ou redenção.
         Ao tocar em temas tão profundos que habitam a alma e a consciência das pessoas, mas encontradiços em qualquer lugar do mundo, Vilela aponta para o universalismo de sua prosa, sem necessidade de contorcionismos de linguagem nem afetações estilísticas. O que é essencial e profundo na condição humana é o ponto central em toda a obra do autor, e em “Perdição” é captado com maior liberdade e tensão crítica. Vilela expõe um senso agudo de objetividade e clareza, calcado na sua experiência com a cultura oral, com o imaginário rural e com a coloquialidade, cujas verdades e sentimentos não requerem nenhuma invencionice formal ou técnica, tão somente a reconstrução da realidade a partir de sua atmosfera mais elementar, para o que a linguagem concorre com sua carga de realismo e espontaneidade e a que, o diálogo, repita-se, como forma de recontar esse mundo, empresta autenticidade, leveza, crueldade e poesia.
         Vilela é um desses estuários que formam o oceano de uma grande literatura. Assim como um Graciliano Ramos e um Tchecov, sua ficção é virtuosa, porque a palavra não é usada para enfeite, mas para comunicar, dizendo sempre mais com o mínimo de recursos. E no bojo de seu projeto criativo, que incorpora uma visão estética da arte e do homem, sua literatura tem um compromisso ético com a verdade e com os destinos do mundo.

                                                                                            Ronaldo Cagiano é escritor e crítico literário.

Este texto foi publicado no escritablog (http://escritablog.blogspot.com/search/label/Luiz%20Vilela), tendo antes saído no Jornal Opção (http://www.jornalopcao.com.br/posts/opcao-cultural/um-escritor-sem-subterfugios), de Goiânia. Posteriormente, foi publicado na Macondo Revista Literária( ver em http://pt.calameo.com/read/000678515d3288829b688). Opção, aliás, com crédito equivocado à "veja.abril.com.br", reproduz foto que pertence aos arquivos do GPLV, e que foi feita pela jornalista Pauliane Amaral. Eis a foto, que aqui reproduzimos sem cortes: 

                                             Grupo de Pesquisa Luiz Vilela / Pauliane Amaral

Luiz Vilela no encerramento da 4ª Semana Luiz Vilela, em Ituiutaba (MG), maio/2011.

"Os novos", por Milton Ribeiro

Eis um depoimento publicado em 2010 em um blog, depoimento dos mais interessantes:

Os Novos, romance de Luiz Vilela, foi comprado num balaio da  Feira do Livro do ano passado. O exemplar que levei já tinha até tomado banho, suas folhas têm aquelas ondas que denunciam muita água. Deve ter custado uns R$ 2,00, mas pela diversão vale muito mais. Pode-se dizer que a história dos amigos candidatos a escritores é datada, pode-se garantir que é obra de um Vilela iniciante, pode-se reclamar que os caras não param de beber cerveja, mas, por favor, os diálogos são maravilhosos, vivos, humanos. E aqui há, de forma muito intensa, o conflito entre gerações que faltou no livrinho aí de cima [O Duelo de Batman contra a MTV, poemas de Sérgio Capparelli]. Outro pasmo: por que o livro não foi censurado se os caras cagam sobre os milicos? Ora, certamente porque nenhum censor deu importância a um livro editado pela obscuríssima e carioca “Edições Gernasa” em 1971… Agora, é um mistério como ele, depois de tanta água, foi chegar a mim num balaio da Feira do Livro de 2006.

In: http://miltonribeiro.opsblog.org/2010/02/25/ultimos-livros-lidos/ - Milton Ribeiro,  Um blog d'O Pensador Selvagem.

CARANDÁ nº. 3

A pesquisadora Wania de Sousa Majadas, doutora em literatura, tendo estudado a obra de Luiz Vilela no mestrado (1992) e no doutorado (2004), deixou na gaveta, por quase dez anos, uma resenha sobre a coletânea de contos A cabeça, lançada em 2002. A resenha veio a público no ano passado, na Carandá nº. 3, da página 301 à página 307. Abaixo, na imagem, estão os links de acesso à Revista.

Majadas é autora de O diálogo da compaixão na obra de Luiz Vilela, lançado em 2000 e reeditado em 2011, e de Silêncio em prosa e verso: minério na fratura das palavras, lançado em 2007.

Confira, logo após os links de acesso, o sumário do terceiro número da Carandá - Revista do Curso de Letras do Câmpus do Pantanal da UFMS.

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CARANDÁ
Revista do Curso de Letras do Câmpus do Pantanal – UFMS,
Corumbá, MS, maio 2011, n. 3


SUMÁRIO
 

ARTIGOS

O uso do comercial para o ensino de estratégias discursivas
Ana Claudia Turcato
Aurora Gedra Ruiz Alvarez
 
Palavra e poder
Carlos Antônio Magalhães Guedelha
 
Políticas linguísticas, representação e identidade no contexto plurilíngue brasileiro: panorama de um estudo em desenvolvimento na Amazônia Ocidental
Edson Santos da Silva Júnior
Mônica Maria Guimarães Savedra
   
Memória e interdiscurso: questões e reflexões
Fábio Araújo Oliveira
   
Observações preliminares sobre a técnica narrativa n’O Ateneu, de Raul Pompéia
Franco Baptista Sandanello
  
Terceira idade: uma proposta de estudo sobre o leitor e sua memória de leitura
Luciana Santos de Oliveira
  
Percepção de sons de língua estrangeira pelo modelo de assimilação perceptual
Mara Silvia Reis
  
A água e a seca: atalhos da oralidade
Maria Generosa Ferreira Souto
   
Textualidade: uma abordagem sobre seus critérios
Midiã da Silva Borges Gomes
Rosângela Maria Bessa Vidal
   
A dinâmica lexical da linguagem jornalístico-política em
textos escritos em língua portuguesa contemporânea
na última década do século XX
Pedro Antonio Gomes de Melo
   
A tradução como criação literária e as escolhas do tradutor
Rafaella Dias Fernandez
 
A criação do fantástico e do efeito de ambiguidade em “O capitão
do Estrela Polar”, de Sir Arthur Conan Doyle
Adolfo José de Souza Frota
   
A epopeia de Silviano Santiago: viagens na dependência cultural latino-americana
Angela Mascarenhas Santos
   
Sociedade e subjetividade em Os ratos, de Dyonélio Machado
Bárbara Del Rio Araujo
   
“A presença de tudo sempre perguntando” – a poesia de Alexander Search
Cíntia França Ribeiro
   
O contador de estórias: exercício do imaginário e da invenção
Rita Maria  Baltar Van Deer Laan
Ane Carolina Randig Tavares
Gisley Monteiro de Monteiro
   
O processo de formação d“A romana”: anotações sobre o romance de Alberto Moravia
Luciano Marcos Dias Cavalcanti
Cilene Margarete Pereira
   
Pornoerotismo ou arte pornoerótica? — A escritura obscena de Hilda Hilst
Mailza R. Toledo e Souza
   
A questão da morte e a existência humana: uma leitura de Aparição, de Vergílio Ferreira
Maria Cláudia Simões
   
A palavra (real) nada suave: alguns apontamentos sobre a poesia de Orides Fontela
Moisés Nascimento
   
Aspectos da estética barroca/neobarroca em Concerto barroco
Thiago Miguel Andreu
   
Almeida Garrett: a estética romântica nas artes cênicas portuguesas
Edson Santos Silva
   
Recepcionando Saramago: teoria, reflexão e prática em Todos os nomes e O homem duplicado
Rosemary Conceição dos Santos
 

LITER’ARTES

POESIA:

A poesia é um raro momento de liberdade!
Alexandre Paulo Loro


DOSSIÊ

Sintagma Verbal Simples: Verbos Apresentacionais Existenciais
Renan Bernardes Viani
Christian Botelho Borges
 Ivo Santos Escobar
Monise Martinez
Olívia Bueno Silva Fortes
Marcelo Módolo



RESENHA

Palavra e silêncio em Luiz Vilela
Wania de Sousa Majadas



SERVIÇO

CARANDÁ  —  Chamada e Normas Para Colaborações