Colunas recortadas das páginas do SLMG: Suplemento Literário de Minas Gerais, ed. n. 1.340, jan.-fev. 2012. Para visualizar a página inteira, com boxes e efeitos gráficos, clique aqui. Para baixar as páginas referentes a Luiz Vilela, clique aqui. Para mais informações, clique aqui.
Luiz Vilela, mineiro de Ituiutaba, ainda despontava como um dos talentos da geração de contistas surgida nos anos 1960 quando conquistou, concorrendo com escritores já consagrados, o então mais importante concurso literário do Brasil, o Prêmio Nacional de Ficção, em Brasília, por seu primeiro livro de contos, Tremor de terra. Hoje, escritor reconhecido internacionalmente e autor de muitos outros volumes de contos e alguns romances, está lançando o livro Perdição (Editora Record, 2011), no qual reafirma a solidez de seu texto. Neste número, o Suplemento Literário de Minas Gerais exibe um trecho desse romance, uma entrevista com o autor e um ensaio do também escritor Francisco de Morais Mendes sobre a recente obra de Vilela.
Este depoimento, lido pelo autor em Brasília, no Teatro Galpãozinho, em 18 de abril de 1978, foi publicado na edição especial de nº 1000 do Suplemento Literário de Minas Gerais - SLMG, em 30 de novembro de 1985. Para mais informações, clique aqui.
Observação do GPLV: Atualizamos as informações biográficas. Quanto a Antonio Candido, ele não prefaciou nenhum livro de Luiz Vilela. Em entrevista a um jornal, após participar, em 1969, da Comissão Julgadora do II Concurso de Contos do Paraná, no qual Luiz Vilela foi um dos premiados, Candido comentou: "A sua força está no diálogo e, também, na absoluta pureza de sua linguagem". Veja detalhes aqui.
CONVITE
Dia: 30 de março de 2012, às 14hLocal: Sala 1 do Mestrado, no CCHSBanca:
Miguel Sanches Neto
(UEPG, convidado externo)
Kelcilene Grácia-Rodrigues
(UFMS, Três Lagoas)
Rauer Ribeiro Rodrigues
Resumo da dissertação:
Este trabalho propõe a análise das relações de alteridade presentes em oito contos do escritor Luiz Vilela. Os contos selecionados apresentam personagens em confronto com alteridades definidas por serem estrangeiras (imigrantes e aquelas que não se sentem pertencentes ao lugar). Temos o Outro, como aquele que não pertence ao
grupo "nós" (migrantes e o exótico) e também temos a Outridade (condição de acolhimento do Outro por personagem local). O objetivo do estudo é estabelecer a forma com que Luiz Vilela representa o Estrangeiro, o "outro", e como representa o outridade. Para tanto, descrevemos o relacionamento que tais personagens estabelecem entre si. Utilizamos como método analítico os preceitos da semiótica greimasiana, em específico, a noção de quadrado semiótico. Valemo-nos também de referencial teórico embasado em estudos de Julia kristeva, Todorov e octavio
Paz. Dialogamos com a fortuna crítica de Luiz Vilela, utilizando estudos de Wania Majadas, Yvonélio Nery Ferreira, Rauer Ribeiro Rodrigues e Ronaldo Vinagre Franjotti. A primeira hipótese, neste trabalho, é de que, em Luiz Vilela, como verificamos nos contos de explícito contato do "eu" com o "outro" (aquele que é diferente), que o espaço social é cruel e desumano e que o homem é um ser sem complacência com a alteridade. No extremo, o que parece é que o "nós" elimina o "outro", quando não pode submetê-lo aos seus ditames. A segunda hipótese é de que o narrador não é conivente com a crueldade, forjando alternativas de entendimento entre a alteridade que simboliza o diferente, o outro, e o eu, que representa um "nós" coletivo. Nossa proposição central é de que o narrador, em Luiz Vilela, passa da dissociação "eu"/alteridade para situações nas quais o "eu" incorpora, em si, a alteridade.
Laura Delgado é uma das fundadoras do
Grupo de Pesquisa Luiz Vilela - GPLV.
São Paulo, sábado, 10 de março de 2012 |
 |
CRÍTICA ROMANCE
'Perdição' expõe males da ignorância, mas não consegue evitar o banal
ESPECIAL PARA A FOLHA Desde a sua estreia com "Tremor de Terra" (1967), o mineiro Luiz Vilela se consagrou como um dos melhores contistas brasileiros do período, ao lado de autores como Rubem Fonseca, Sérgio Sant'Anna e Dalton Trevisan. Alcançou reconhecimento também como romancista, em livros como "Os Novos" (1971) e "Entre Amigos" (1983). Nos dois gêneros, é notável o seu domínio dos diálogos, secos e fluentes, meticulosos e irônicos. "Perdição", seu último romance, quase se poderia considerar uma coleção de diálogos com uma narrativa implícita. É assim que, por meio de conversas entre Ramon, jornalista do interior de Minas, e conhecidos da cidade, narra-se, em três tempos, a história de Leonardo, pescador e vendedor de peixes. No primeiro, Leo, aos 25 anos, é convencido por certo "Mister Jones", chefe de uma nova religião, a se tornar pastor. Contra isso se opõe a vidente local, que Leo consulta, mas não atende. A segunda parte o apresenta enricado e com um programa de televisão baseado em exorcismos e bênçãos. Torna-se portador de todo signo de emergente: carrão, terno e gravata; compra apartamento de frente para o mar e deslumbra-se com o espetáculo da queima de fogos em Copacabana; ostenta mentalidade de "vencedor". No terceiro momento, há o revés da escalada rumo ao sucesso, quando ele se percebe impotente para sustentar, diante de um acidente grave da filha, as curas milagrosas apresentadas na TV. Dito assim, pareceria que o foco do livro é a condenação desse tipo de seita midiática bem conhecida. Mas, se condenação há, ela é mais ampla, atingindo desde as crendices da vidente até a tentativa dos católicos de representar a única religião íntegra. Todos os credos vão para a berlinda no livro. Nenhuma berlinda, porém, que todos já não conheçam. O mesmo ocorre com os diálogos, que se arrastam por páginas de revelações já sabidas. A rigor, são conversas moles que confirmam a existência banal. É este o núcleo do livro: não apenas acusar a religiões, mas os males da ignorância resumidos na implacável banalidade de tudo. Mas é nesse ponto que o livro prova de seu próprio veneno. Quando não faz outra coisa que disseminar as conversas mais estúpidas, percebe-se nele certa identidade com a praga que denuncia. Narrar, aqui, é quase equivalente a um resmungo ("Hum..." -o bordão mais vezes dito pelo jornalista), mais ou menos irônico. Evidentemente não é antídoto contra a banalidade: antes pode dissimular sem sucesso uma maneira de se entregar ao tédio. ALCIR PÉCORA é professor de teoria literária na Unicamp. PERDIÇÃO AUTOR Luiz Vilela EDITORA Record QUANTO R$ 39,90 (398 págs.) AVALIAÇÃO regular |
